Андре, Карл (художник)

# Андре, Карл (художник) Карл Андре — американский художник, представитель минимализма. Характерные черты скульптуры Андре — использование промышленных материалов, модульных единиц, артикуляция трёхмерности посредством рассмотрения негативного и позитивного пространства. Андре стремился свести словарь скульптуры к базовым фонемам, таким как квадраты, кубы, линии и диаграммы. В исследовании формы структуры и пространства Андре делал акцент на отношения места и зрителя. Его композиции лежат где-то между бытием идей и тестированием границ физического присутствия. Карл Андре ( англ. Carl Andre ; 16 сентября 1935 […] , Куинси , Массачусетс — 24 января 2024 , Нью-Йорк , Нью-Йорк ) — американский художник , представитель минимализма . Характерные черты скульптуры Андре — использование промышленных материалов, модульных единиц, артикуляция трёхмерности посредством рассмотрения негативного и позитивного пространства. Андре стремился свести словарь скульптуры к базовым фонемам, таким как квадраты, кубы, линии и диаграммы. В исследовании формы структуры и пространства Андре делал акцент на отношения места и зрителя. Его композиции лежат где-то между бытием идей и тестированием границ физического присутствия. ## Биография и творчество Андре родился 16 сентября 1935 года в Куинси , Массачусетс . Он изучал искусство в Академии Филипса в Андовере (Массачусетс) с 1951 по 1953 год. Во время учёбы в академии он подружился с Холлисом Фрэмптоном , который позднее повлиял на радикальные подходы Андре к скульптуре. Андре служил в армии США в Северной Каролине в 1955—1956 годах, переехал в Нью-Йорк в 1956 году. В Нью-Йорке Фрэмптон представил Андре Константину Бранкузи , благодаря которому Андре в 1958 году вновь свёл знакомство с бывшим сокурсником по Академии Филипса, Фрэнком Стеллой . Андре делил студию со Стеллой с 1958 по 1960 год. В ранних скульптурах Андре из дерева можно увидеть влияние Бранкузи, но разговоры со Стеллой о пространстве и форме привели его к поискам в другом направлении. В период, когда Андре делил студию со Стеллой, он создал серию деревянных скульптур, таких как Radial Arm Saw (1959) и Maple Spindle Exercise (1959). С 1960 по 1964 год Андре работал кондуктором в Нью-Джерси. Опыт «синего воротничка» повлиял на творческую индивидуальность Андре. Впоследствии для него не было необычным одеваться в комбинезон и синюю рубашку даже на самые официальные мероприятия. В этот период Андре сфокусировался преимущественно на написании текстов (только в 1980 была опубликована книга «12 диалогов»). Конкретная поэзия Андре выставлялась в США и Европе, полное собрание находится в коллекции Стеделийк Музеума в Амстердаме. В 1960 году Андре сделал наброски серии скульптур, которую он назвал «Элементы». Он предполагал делать эти скульптуры из стандартных блоков дерева 12 x 12 x 36" (30.2 x 30.2 x 90.7 см), используя простые конфигурации, но из-за недостатка средств не смог купить древесину. Важность «Элементов» даже в виде набросков заключается в решении использовать модульные единицы в регулярных повторяющихся композициях: принцип, который стал фундаментальным для его более поздних работ. В 1965 году он впервые публично выставил свои скульптуры на выставке «Shape and Structure» (куратор Henry Geldzahler) в Галерее Tibor de Nagy. Противоречивая работа Андре «Lever» была в 1966 году включена в выставку «Primary Structures» в Еврейском музее в Нью-Йорке. В 1970 году прошла персональная выставка Андре в Музее Гуггенхайма . В 1966 году Карл Андре революционизировал скульптуру новаторскими работами (такими как «37 Pieces of Work», впервые была выставлена в Музее Гуггенхайма в 1970), которые лежали плоско на земле вместо того, чтобы подыматься вверх в окружающем пространстве. Андре приглашал зрителей прогуляться по скульптуре: так они могли ощутить на сенсорном уровне ощущения от различных материалов (таких как сталь и алюминий) и различия между стоянием в центре скульптуры и нахождением за пределами её границ. В 1969 году Андре помог в организации Коалиции работников искусства (Art Workers Coalition). В 1970-х годах художник готовит ряд масштабных инсталляций, таких как «Blocks and Stones» в 1973 году для Портлендского центра визуального искусства, Орегон, а также работы для публичных пространств, как «Stone Field Sculpture» в 1977 году в Хартфорде. В 1972 году Галерея Тейт купила работу Андре «Equivalent VIII» , композицию из кирпичей. Она выставлялась несколько раз без происшествий, но стала центром скандала в 1976 году после публикации в The Sunday Times. «Кирпичная полемика» стала одним из самых известных дебатов в Британии о современном искусстве. ### Трагедия Аны Мендьета В 1979 году, в Галерее AIR в Нью-Йорке, приятели-художники Леон Голуб и Нэнси Сперо познакомили Андре с авангардной художницей кубинского происхождения Аной Мендьета . Вскоре завязался роман. Восхищённый творческой мощью миниатюрной 30-летней женщины, Карл Андре путешествует с ней по Италии и Германии, вводит в круг художественного бомонда Нью-Йорка, помогает в организации её выставок. На шестом году отношений, в январе 1985 года Андре и Мендьета поженились. Но это не спасло выдыхающийся к тому времени, омрачённый скандалами союз двух самобытных, равно претендующих на лидерство художников. 8 сентября 1985 года, после ссоры с мужем, Мендьета выпала из окна их квартиры на 34-м этаже в Гринвич-Виллидж и разбилась насмерть. Андре был обвинен в убийстве второй степени, и ему предстояло пережить три трудных года судебного разбирательства. В ходе судебного процесса он пошёл на отчаянный шаг и отказался от суда присяжных . Коллеги Андре резко размежевались в отношении его виновности. Большинство всё-таки высказались в его поддержку, хотя бы ввиду опасности того, что (как выразился один из друзей) «феминистская клика заклюёт бедолагу» . Семья Аны Мендьета и активистки феминистского движения, уверенные в виновности Андре, считали, что мягкая реакция сторонников Карла Андре (большей частью, представителей художественного истеблишмента Нью-Йорка ) снимает с белого мужчины ответственность за насилие в отношении латиноамериканской женщины. В частности, представляющая близкий Ане Мендьета круг перформансистов художница Кароли Шнееман [англ.] требовала от Андре публичных объяснений, что же на самом деле произошло в роковую ночь в квартире 34-го этажа . Феминистки пикетировали галерею Полы Купер, где шла выставка Андре, преследовали художника на улицах города, травили его в печатной прессе и на телевидении . Выстоять помогла настоящая поддержка друзей. В СИЗО острова-тюрьмы Райкерс Карл Андре пробыл недолго; он вышел под залог в четверть миллиона долларов, который внёс за него художник-минималист, старый друг Фрэнк Стелла ; а Клас Олденбург на первое время дал Андре приют в своей мастерской. Наконец, после изматывающей судебной тяжбы, 11 февраля 1988 года судья Шлезингер снял все обвинения с Карла Андре, и художник был признан полностью невиновным. ## Персональные выставки ## Примечания ## Ссылки - Медиафайлы на Викискладе - Работы Андре в коллекции Музея Гуггенхайма Архивная копия от 6 апреля 2012 на Wayback Machine - ArtFacts - Художественный институт Чикаго (одна работа Андре в коллекции) - Национальная галерея Австралии, «Chain well» - Allen Art Museum at Oberlin College, «8 Blocks and 8 Stones» - Kröller-Müller Museum (недоступная ссылка) - Kunsthalle Basel, выставка в 2005 (недоступная ссылка) - Kunstmuseum Wolfsburg - Milwaukee Art Museum, «144 Pieces of Zinc» - Nasher Sculpture Center, Даллас, Техас - Rijksmuseum Twenthe, Энсхеде, Нидерланды (недоступная ссылка) - Работы Карла Андре в Галерее Тейт, Лондон