Гринуэй, Питер

# Гринуэй, Питер _британский художник, режиссёр, писатель, либреттист, интеллектуал, мыслитель, куратор многочисленных выставок_ Пи́тер Джон Гри́нуэй — британский художник, кинорежиссёр, писатель, либреттист, куратор многочисленных выставок. Его работы отличаются интеллектуальностью, философичностью и отстранённостью. Пи́тер Джон Гри́нуэй (также Гри́науэй англ. Peter John Greenaway ; род. 5 апреля 1942 , Ньюпорт , Уэльс ) — британский художник , кинорежиссёр , писатель , либреттист , куратор многочисленных выставок. Его работы отличаются интеллектуальностью, философичностью и отстранённостью . ## Биография ### Ранние годы Питер Гринуэй родился 5 апреля 1942 года в Ньюпорте (Уэльс). Его родители были представителями среднего класса . Первые годы Питера, воспитываемого матерью-валлийкой, тётями и бабушкой по материнской линии, прошли в типичном для рабочего класса доме промышленного района Ньюпорта. Когда его отец, проведя четыре года на фронте , вернулся домой, семья трёхлетнего Питера покинула Уэльс и переехала в Лондон , поселившись в Ист-Энде , поближе к родственникам отца, жившим в Эссексе . По́зднее знакомство и переезд положили начало сложным отношениям отца и сына . Отец Питера занимался строительным бизнесом, всё свободное время уделяя орнитологии . Родители отца были потомственными садовниками и служили в частных владениях. Мать Гринуэя работала учительницей . Питер с 1948 года учился в Форест-Скул ( англ. ), о которой сохранил плохие воспоминания . Позже он нашёл строгую обстановку школы схожей с изображённой режиссёром Линдсеем Андерсоном в фильме « Если.... ». Питер был двоечником по математике , но с головой уходил в литературу и историю , в особенности Средневековья . Он интересовался европейской живописью , его занятия рисованием поощрялись, и уже в детстве Питер решил связать себя с живописью, хотя и не знал, как . К 14—15 годам Гринуэя особенно заинтересовала пейзажная живопись. Во время велосипедных прогулок по Эссексу он часто делал зарисовки местности, а на летних каникулах, традиционно проводимых в Уэльсе в деревенском доме бабушки , рисовал горы и угольные карьеры . В 9—10 лет, отчасти подражая отцу-орнитологу, отчасти соревнуясь с ним, Гринуэй начал собирать коллекцию насекомых . Отец часто брал его на выходные в Нидерланды наблюдать за птицами на дикой местности, и Питер был очарован здешними пейзажами . В 16 лет Питер открыл для себя творчество Х. Л. Борхеса , ставшего его любимым писателем. Кино же оставалось для Гринуэя «чем-то, на что ходят с друзьями», пока вместе со школьным товарищем он не оказался в кинотеатре на просмотре вышедшей в 1957 году « Седьмой печати » И. Бергмана . Питер пересматривал фильм по два раза в течение пяти дней. Фильм произвёл на юного Гринуэя огромное впечатление и стал началом увлечения европейским авторским кино. Гринуэй сосредоточился на Антониони , Пазолини , Годаре и Рене . В 1959 году Питер и его друг Брайан Лав начали снимать на камеру формата Супер 8 ( англ. ) фильм «Смерть настроения». Первый фильм Гринуэя, романтичный и меланхоличный , содержал образы « Офелии » Миллеса и Смерти из «Седьмой печати». Он был снят на четырёх крупных кладбищах Лондона, в том числе на Хайгейтском , где был похоронен Карл Маркс . В сентябре 1960 года Гринуэй начал учиться в Школе искусств Уолтэмстоу , где его приятелем стал Иэн Дьюри . Питер провёл там четыре года и получил образование художника. В 1961 году он познакомился с Майклом Найманом . В феврале-марте 1963 года Гринуэй побывал на выставке картин Р. Б. Китая , ставшего его любимым художником, — он легитимизировал всё, что Питер хотел создать в живописи. В то же время у Гринуэя возникло желание регулярно, как Годар, снимать фильмы. Получив в 1964 году диплом, 22-летний Гринуэй купил механическую 16-миллиметровую камеру « Болекс » и попытался поступить в киношколу при Королевском колледже искусств , но, в отличие от Иэна Дьюри, не прошёл конкурс в 400 человек на 12 мест . После этой неудачи Гринуэй около года занимается разной работой: пробует силы в кинокритике и пишет «совершенно нечитабельные статьи, вроде „Связи между Кирико и Аленом Рене“», служит сторожем в Британском институте кино , «третьим ассистентом монтажёра на испытании» в монтажных Сохо . Наконец, в 1965 году он получил подходящую работу в Центральном управлении информации ( англ. , COI), где одиннадцать лет проработал монтажёром документальных фильмов о жизни в Великобритании, предназначенных для показа по всему миру. В 1966 году Гринуэй, по собственным словам, снялся в « Фотоувеличении » Антониони, сыграв одного из участников группы мимов . ### COI и первые фильмы Гринуэй много времени проводил в архивах Британского института кино и имел там свободный доступ к кинопроектору . Он просматривал американские андеграундные фильмы Холлиса Фрэмптона , Стэна Брэкиджа , Майкла Сноу и многих других. Вдохновляясь свободой, с которой они были сделаны, он снимал на «Болекс» свои собственные чёрно-белые экспериментальные фильмы, но единственными зрителями были брат Питера и его собака . Он также писал романы, которые никому не были интересны. В декабре 1968 г. — январе 1969 года Гринуэй побывал в Венеции , где снял короткометражку «Интервалы». В том же 1969 году Питер женился на скульпторше Кэрол, а 21 ноября 1970 года родилась их старшая дочь Ханна. Гринуэи часто проводили каникулы у друга в Уордоре ( англ. ), в Уилтшире . В 1973 году Питер взял туда камеру и отснял материал для короткометражек «Дом начинается с Эйч» и «Окна». Летом 1976 года Гринуэй, у которого родилась вторая дочь Джессика, провёл с семьёй три недели у друга на эдвардианской вилле Вудлендс в Гласбери-он-Уай ( англ. ), Поуис , Уэльс. Гринуэй попытался сделать несколько рисунков дома, но ему мешали дети и повседневные обязанности. Этот опыт породил замыслы «Реконструкции „Вертикальных предметов“» и « Контракта рисовальщика » . В 1977 году от рака желудка умер отец Гринуэя. Через несколько месяцев от той же болезни умерла мать . Смерть отца подвигла Гринуэя к созданию фильма «Прогулка через Эйч: реинкарнация орнитолога». В 1977—1978 годы Гринуэй ушёл из COI, став режиссёром- фрилансером . Он снимал собственные фильмы и монтировал чужие. Связь с COI не прервалась — в первые годы Гринуэй снимал фильмы и по заказу управления. В конце 1970-х годов авторские фильмы Гринуэя начинают замечать на кинофестивалях . «Прогулка через Эйч» и снятая сразу после неё «Реконструкция „Вертикальных предметов“» получают хвалебные отзывы в прессе . Таким образом, в 1980 году Гринуэю удаётся снять свой первый полнометражный фильм — « Падения ». В том же 1980 году на Лондонском кинофестивале , проводимом Британским институтом кино, «Падения» (вместе с фильмом 1965 года «Сестры по сцене» китайского режиссёра Се Цзиня ) получил премию « The Sutherland Trophy » ( англ. ), присуждаемую наиболее оригинальной и творческой дебютной работе. Питер Сэйнсбери (Peter Sainsbury) из Британского института кино предложил Гринуэю снять полноценный игровой фильм . Очень скоро у Гринуэя был готов сценарий фильма «Контракт рисовальщика». Съёмки фильма прошли летом 1981 года в Грумбридж-Плэйс [англ.] , Кент . ### С 1982 Успех «Контракта рисовальщика» оказался ошеломительным, и Гринуэй объехал весь мир, демонстрируя свой фильм. Он дал себе слово посетить зоопарки всех городов, в которых побывает. Самые сильные впечатления на него оказали берлинский и роттердамский [англ.] зоопарки — они вдохновили его на создание фильма « Зет и два нуля » . Пребывание в Риме в 1983 году сопровождалось болями в животе. Этот неприятный опыт нашёл отражение в сценарии « Живота архитектора » . В 1985 году началось сотрудничество Гринуэя с оператором-постановщиком Сашей Верни , не прекращавшееся до смерти оператора в 2001 году, и голландским продюсером Кесом Касандером, продолжающееся до сих пор. В 1988 году Гринуэй, представлявший на 41-м Каннском кинофестивале свой фильм « Отсчёт утопленников », получил премию «За лучший художественный вклад». В 1993 году снял скандальный фильм-притчу « Дитя Макона », оформленный в декорациях средневекового миракля , в котором обыграл ханжескую мораль и конформизм светских и церковных властей. В 1994 году, во время постановки оперы «Роза. Конная драма» в Нидерландской опере , Гринуэй познакомился с театральным режиссёром Саскией Боддеке, ставшей его второй женой. В 1999 году Гринуэй переехал из Лондона в центр Амстердама , где и по сей день живёт с новой семьёй . В декабре 2006 года Гринуэй получил звание Командора ордена Британской империи . ## Художественный стиль Вода, которая часто появляется в моих фильмах — самая фотогеничная субстанция на свете. Неважно, снимаю ли я облака, лед или пар, — я всегда могу рассчитывать на захватывающие кадры. Это во-первых. Во-вторых, водной стихии присуща мистическая аура. Вода очищает, это метафора перерождения. И чтобы это подчеркнуть, я часто снимаю в воде обнаженные тела. Кстати, если подумать об этом, мы же все — сосуды с водой, передвигающиеся по суше. По-моему, человеческое тело на пять шестых состоит из воды, а Земля покрыта водой на две трети. Так что вода — вездесущая субстанция, она все время с нами. И поэтому я сделал её важной деталью всех своих фильмов — впрочем, второй по значимости после чисел. Стилю фильмов Гринуэя свойственна тщательная проработка каждого кадра. Гринуэй превращает фильмы в потоки прекрасных картин, и за подобной эстетикой сюжет и проблематика картин теряют свою доминирующую роль. Но это всё же не совсем так. Сюжеты творений Гринуэя и впрямь часто условны, гротескны , нарочито переусложнены. Но при тщательном рассмотрении во всех них обнаруживается большая продуманность. Проблематика фильмов Гринуэя не только чётко выстроена, но и глубока. Частыми темами творчества Гринуэя являются проблемы соотношения живого и неживого, хаоса и порядка, прекрасного и отвратительного, симметричного и несимметричного. В творчестве Гринуэя происходит смешение различных стилей искусств. Одним из источников вдохновения для Гринуэя являются географические карты . Карта как идеальная метафора всегда поражала его воображение . Среди работ Гринуэя достаточно много экземпляров картографического искусства . Гринуэй известен своими парадоксальными заявлениями. Например, он считает, что традиционное кино умерло 31 сентября (прекрасно при этом зная, что в сентябре 30 дней) 1983 года , когда впервые появился пульт дистанционного управления и зрителю стали доступны элементарные возможности интерактивности : Я уверен, что традиционное кино сегодня умерло. Синдром « Касабланки », когда зрители собираются в кинотеатрах смотреть очевидный шедевр, способный растрогать всех и каждого, уже невозможен. Мы все ищем новые способы использования киноязыка, мы должны найти новую визуальную оболочку для совершенно новых ощущений . Гринуэй также утверждает, что кино не должно быть повествовательным искусством . В своих работах он пытается создать синтез кино художественного и документального: Другой вопрос, что я хочу развивать/разработать такое кино, которое было бы... Ну, как если бы игровой фильм был чем-то вроде эссе. Кино, которое маневрирует/лавирует между концепцией документального и игрового. Между вымыслом и фактами не такая уж и большая разница. И режиссёр может играть на этой территории между ними . Гринуэй является одним из наиболее ярких видеохудожников: художник и режиссёр, ныне виджей и перформансист . Один из наиболее ярких его проектов — «Ночной дозор»: Питер выбрал картину Рембрандта « Ночной дозор » (1642) и рассмотрел её в проекте «Nightwatching» («Ночной дозор» или «Ночное наблюдение»). Как признался он сам: Я не ощущаю себя в полной мере режиссёром, скорее „гибридом“, что меня действительно интересует, так это живопись и литература... мне интересно передавать идеи картинками, визуальными средствами. Я image-maker. ## Фильмография Гринуэем и Касандером запланировано множество других фильмов. Среди них: приуроченный к 500-летию со смерти художника «Босх» (Bosch, 2016) — третий проект в гринуэевской серии «Голландские мастера» , «Дитя любви» (The Love Child) — история о призраке ребёнка, действие которой происходит в Японии X века , романтическая комедия «4 бури и 2 младенца» (4 Storms & 2 Babies) — о женщине, забеременевшей после группового секса с двумя мужчинами , инспирированная произведениями Борхеса «Шлюха без лица» (The Whore Without a Face), фильм о непорочном зачатии «Иосиф» (Joseph) и лента об Оскаре Кокошке . Также Гринуэй вместе с Саскией Боддеке работает над фильмом «Волга», посвященным путешествию Александра Дюма по России в 1858 году и историческим событиям в посещенных им городах . ## Книги - 1984 — Контракт рисовальщика / The Draughtsman’s Contract ( Париж ) - 1986 — Зет и два нуля / A Zed & Two Noughts - 1987 — Живот архитектора / The Belly of an Architect - 1988 — Утопая в числах / Drowning by Numbers - 1988 — Боязнь утонуть в числах / Fear of Drowning by Numbers ( Париж ) - 1989 — Повар, Вор, его Жена и её Любовник / The Cook, The Thief, His Wife and Her Lover ( Париж ) - 1990 — Бумаги / Papers ( Париж ) - 1990 — Данте ТВ / A TV Dante ( Лондон ) - 1991 — Телесность / The Physical Self ( Роттердам ) - 1991 — Книги Просперо / Prospero’s Books ( Лондон ) - 1992 — Вещи Просперо / Prospero’s Subjects ( Токио ) - 1992—100 предметов, представляющих мир / 100 Objects to Represent the World ( Вена ) - 1992 — Le Bruit des Nuages ( Париж ) - 1993 — Подстерегающая вода / Watching Water ( Милан ) - 1993 — Роза / Rosa ( Париж ) - 1993 — Падения / The Falls ( Париж ) - 1993 — Некоторые организующие принципы / Some Organizing Principles ( Суонси ) - 1993 — Дитя Макона / The Baby of Mâcon - 1993 — Публика Макона / Audience of Mâcon - 1994 — Улетая из мира / Flying Out of This World - 1994 — Лестницы: Женева / The Stairs: Geneva, the Location ( Лондон , книга и CD) - 1995 — Лестницы: Мюнхен / The Stairs: Munich ( Лондон ) - 1996 — Записки у изголовья / The Pillow Book - 1997 — Пролетая над водой / Flying Over Water ( Барселона ) - 1998 — 100 предметов, представляющих мир. Опера Питера Гринуэя / 100 Objects to Represent the World. A Prop-Opera by Peter Greenaway - 1998—100 аллегорий, представляющих мир / 100 Allegories to Represent the World - 1998 — Христофор Колумб / Christoph Kolumbus ( Берлин ) - 1999 — Восемь с половиной женщин / Eight and a Half Women - 2000 — Весточки к Вермееру / Writing to Vermeer ( Амстердам ) - 2001 — Золото. 92 слитка в разбитой машине / Gold. 92 bars in a crashed car - 2001 — Ад и Рай / Hel en Hemel ( Гронинген ) - 2002 — Тульс Люпер в Турине / Tulse Luper in Turin - 2002 — Золото / Gold ( Париж ) - 2004 — Люпер в Комптон Верни / Luper at Compton Verney - 2004 — Тульс Люпер в Венеции / Tulse Luper in Venice - 2006 — Дети урана / The Children of Uranium - 2006 — Ковчег Форт-Асперена / Fort Asperen Ark - 2006 — Вглядываясь в ночь: обзор «Ночного дозора» Рембрандта / Nightwatching: A View of Rembrandt’s The Night Watch ( Роттердам ) - 2006 — Ночной дозор / Nightwatching ( Париж ) - 2007 — Историки, том 39: Восход и падение драмы жестов / The Historians. Book 39: The Rise and Fall of Gestures Drama - 2007 — Заселяя замки / Peopling the Palaces - 2008 — «Тайная вечеря» Леонардо / Leonardo’s Last Supper ( Милан ) - 2009 — Гольциус и Пеликанья компания / Goltzius & the Pelican Company ( Париж , «Dis Voir») - 2011 — Историки, том 6: Игрушки / The Historians. Book 6: Toys ( Париж , «Dis Voir») ## Примечания ## Источники ## Литература - Кнабе Г. С. . Проблема постмодерна и фильм Питера Гринауэя «Брюхо архитектора» . Дата обращения: 27 мая 2008. Архивировано из оригинала 8 ноября 2012 года. // Кнабе Г. С. Древо познания — древо жизни. — М.: РГГУ, 2006. — С. 331—344. ## Ссылки - Цитаты в Викицитатнике - Медиафайлы на Викискладе - Официальный сайт (англ.) . Архивировано 27 ноября 2012 года. Гринуэя - Блог кинокомпании «Касандер» (англ.) . Архивировано 27 ноября 2012 года. , продюсера Гринуэя - Лекция Гринуэя «Кино умерло… Да здравствует кино!» , ММКФ , клуб «Газгольдер», 23 июня 2008 г. - Одна Треть Земли и Две Трети Неба (англ.) . Архивировано 11 февраля 2013 года. эссе Питера Гринуэя о творчестве и Голландии. - Рецензия на книгу «Золото» . Архивировано 27 ноября 2012 года. на сайте booknik.ru - Лекции Гринуэя в European Graduate School (англ.) . Архивировано 27 ноября 2012 года. - Интервью Питера Гринуэя о Сергее Эйзенштейне . Архивировано 27 ноября 2012 года. на сайте seance.ru - Питер Гринуэй: «Все интересные люди противоречивы. А люди логичные очень скучны» . на сайте morebook.ru - Фан-сайт (англ.) . Архивировано 27 ноября 2012 года. , посвящённый Гринуэю